AUTEUR DE CRIME

MON POINT DE DÉPART

Aujourd'hui, la violence n'est plus seulement physique : on ne détruit plus seulement des corps, on détruit la lisibilité du réel.

L'enquête devient ici un protocole de validation politique. La vérité n'est pas supprimée : elle est noyée, cadrée, répétée, absorbée par la procédure puis par le spectacle.

Quand infrastructures techniques, médias, institutions et biais cognitifs s'alignent, la fiction cesse d'être fiction ; elle devient réalité administrée.

QUI DÉCIDE DU VRAI ?

Ce film ne cherche pas à poser la question « qui est le coupable ? ». Il pose une question bien plus dérangeante : « Qui décide de ce qui est vrai ? »

Et surtout : que se passe-t-il quand celui qui enquête devient, sans le savoir, l'outil de validation de la version officielle ?

TROIS COUCHES D'EXPÉRIENCE SPECTATEUR

Le film fonctionne sur trois niveaux simultanés :

• COUCHE SENSORIELLE : Thriller nerveux, tension constante. Le spectateur est pris au corps. Scènes de crime, traque, bascules visuelles (bull-eye, voyants caméra), atmosphère oppressante.
• COUCHE ÉMOTIONNELLE : L'arc de Hans est un arc de perte. Perte de contrôle, perte de confiance, perte de Sarah. Le spectateur s'identifie à un homme qui perd ses repères un par un.
• COUCHE CONCEPTUELLE : La question politique sous-jacente : qui contrôle le récit collectif ? Comment un système fabrique de l'adhésion sans censurer frontalement ?

DENSITÉ CONCEPTUELLE vs EXPÉRIENCE

Le film est dense, mais l'expérience est simple : C'est un thriller.

Le spectateur n'a pas besoin de comprendre la théorie du complot pour avoir peur. Il a juste besoin de sentir que le sol se dérobe sous ses pieds. Le concept est dans la structure. L'émotion est dans la chute.

SYNOPSIS COURT

En 2035, dans un bloc européen verrouillé qui prétend protéger le vrai, Hans, détective d'élite, enquête sur des meurtres reproduisant un roman publié en temps réel. Chaque scène de crime porte un masque noir avec QR code menant à un dossier accusatoire sur la victime.

À mesure qu'il avance, il découvre que l'enquête ne sert pas à résoudre les crimes — elle sert à rendre leur récit crédible. Le roman ne prédit pas : il prépare l'acceptation.

Hans perd tout : soutiens, accès, crédibilité, Sarah. Il comprend trop tard que l'auteur est un rôle interchangeable, et que la vraie bataille porte sur la validation publique du réel.

Dans la scène finale, il enfile le masque de Sarah devant une foule déjà masquée. Résistance, infiltration ou récupération : impossible à dissocier.

« La vérité n'a pas triomphé. Elle a changé de propriétaire. »

SYNOPSIS DÉTAILLÉ

I. CONTRÔLE — « L'IMAGE EST PROPRE »

Le bloc européen se vante d'être la seule zone « sans glitch » du monde. Les crimes commencent. Ils sont nets, précis, signés par un masque noir et un QR code. Hans, enquêteur vedette, est chargé de rassurer l'opinion. Il croit à sa mission. Il est le « bon chien de garde ».

Il rencontre Sarah, ancienne ingénieure sociale de l'appareil d'État. Elle prononce la phrase-leitmotiv : « Mieux vaut être dans le système qui te manipule que dehors à lui crier la vérité. »

II. FRICTION — « LE RÉCIT PRÉCÈDE LE FAIT »

Hans découvre que les scènes de crime sont décrites dans un roman publié avant les meurtres. Ce n'est pas une prophétie. C'est un script. Il interroge l'Auteur, qui n'est qu'un « prestataire de texte » pour une structure plus vaste.

Hans commence à voir des anomalies dans les vidéos de surveillance : des frames manquantes, des regards caméra impossibles. Il visite Freya (Cher Poussin) à l'hôpital psychiatrique — bascule viscérale.

III. RENVERSEMENT — « LA PREUVE EST L'ARME »

Hans accumule des preuves. Mais chaque preuve semble avoir été « laissée là pour lui ». Il comprend qu'il ne chasse pas le tueur, il le suit. L'enquête est le rail qui guide le public vers la conclusion voulue par U.O.H.S.

Sarah lui révèle la cellule étatique de pré-nettoyage. Hans découvre que l'État a assassiné plusieurs auteurs pour stabiliser la narration. Le système réagit violemment : Sarah est tuée. On trouve sur elle un masque U.O.H.S. personnalisé.

IV. EFFACEMENT — « L'HOMME SEUL N'EXISTE PAS »

Hans est blacklisté. Ses accès sont coupés. Il devient un fantôme numérique. Il erre dans la ville basse. Il retrouve Cher Poussin qui lui donne la clé : « Ils ne veulent pas que tu te taises. Ils veulent que tu parles, mais avec LEURS mots. »

Une faction des forces de l'ordre abat son propre dirigeant toxique. Les médias absorbent l'acte comme « copie du roman ». Preuve que le système n'analyse plus — il absorbe.

V. BASCULE — « ACCEPTER LE MASQUE »

Hans pénètre dans la tour média. Il a accès au micro. Il peut tout dire. Mais il voit les écrans de contrôle : son visage est déjà filtré, sa voix est déjà modulée.

S'il parle en tant que Hans, il sera effacé. Alors il sort le masque de Sarah, celui qu'on a retrouvé sur elle. Il l'enfile. La foule est déjà masquée. Coupure signal. Fin.

Il valide la victoire du simulacre pour sauver sa peau. Résistance, infiltration ou récupération : impossible à dissocier.

LE BLOC & L'ENNEMI

Un bloc européen isolé (France, Allemagne, Benelux) se présente comme la dernière forteresse face à U.O.H.S. Frontières sous tension, internet morcelé via un réseau interne de continuité (RCI), surveillance normalisée, communication filtrée.

L'ennemi n'est plus seulement dehors ; il est dans les circuits de validation du réel.

L'ENQUÊTE PIÉGÉE

Hans, 35 ans, détective d'élite d'origine transfrontalière, reçoit une affaire explosive : une série de meurtres reproduit un roman publié en temps réel. Chaque scène de crime porte un masque noir avec QR code menant à un dossier accusatoire. Les médias exigent un coupable lisible. L'État exige un retour à l'ordre.

Puis la mécanique se renverse. Le roman ne prédit pas les crimes : il prépare leur acceptation.

LA BASCULE

L'auteur n'est pas une personne unique — c'est un rôle interchangeable. L'État a neutralisé plusieurs auteurs pour stabiliser la narration. Sarah, ancienne ingénieure sociale, lui révèle l'existence d'une cellule étatique de pré-traitement qui nettoie les scènes avant la police judiciaire.

Hans perd ses appuis : réputation détruite, accès révoqués, isolement total. Sarah est éliminée. On retrouve sur elle un masque U.O.H.S. personnalisé.

Le final n'offre ni arrestation cathartique ni justice propre. Le coup d'État n'est pas militaire. Il est narratif.

POURQUOI CE PROJET EST FORT :

1. CONCEPT CENTRAL : Clair, vendable, contemporain. Un pitch en une phrase qui reste.
2. TRAJECTOIRE PUISSANTE : Protagoniste à arc lisible et identification forte.
3. ANTAGONISME MATURE : Non caricatural. Méthode distribuée, pas "boss final" simpliste.
4. SIGNATURE VISUELLE : Exploitable premium. Esthétique reconnaissable dès la première image.
5. MODULARITÉ FORMAT : Film ou série, sans perdre le cœur narratif.

IDENTITÉ

Technicien du réel. Détective brillant, technicien de la preuve. Il n'est pas un héros sacrificiel.

FAILLE

Il confond rigueur et invulnérabilité. Il croit que la méthode le protège de l'idéologie.

SOLITUDE

Groupe d'amis principalement en ligne. Frustration sociale réelle. Une solitude dense, compensée par des interactions numériques.

ARC NARRATIF

De l'enquêteur qui croit au cadre institutionnel au porte-parole exposé d'une architecture qu'il ne contrôle plus.

MÉCANIQUE

Chaque crime attribué à U.O.H.S. laisse un masque avec QR code. Le QR ouvre un dossier accusatoire : archives, fuites, preuves partielles, éléments vérifiables ou manipulés.

EFFET POLITIQUE

• — L'horreur du meurtre est immédiatement concurrencée ;
• — La question "qui a tué ?" est déplacée vers "la victime méritait-elle de tomber ?".

LA RÉVÉLATION (SPOILER ACTE II)

Hans découvre qu'une cellule étatique précède parfois l'enquête judiciaire : pré-filtrage des traces, re-documentation visuelle, normalisation de ce qui sera recevable.

Sarah lui révèle l'existence de cette cellule. C'est son ancienne équipe. Elle sait comment les masques sont placés, comment les dossiers QR sont préparés, comment la scène est "nettoyée" avant l'arrivée de la police judiciaire.

Cette révélation fracture Hans : il réalise que son travail d'enquêteur n'éclaire pas le réel, il certifie une version préfabriquée.

TRIPLE FONCTION DU MASQUE

— Revendication politique ;
— Interface informationnelle ;
— Piège narratif.

SARAH (L'INTIME / LA THÉORICIENNE PRATIQUE)

Sarah entre pendant l'enquête. Ancienne ingénieure sociale de l'appareil d'État (architecture d'adhésion, pilotage de crise), elle comprend comment se fabrique l'acceptabilité collective.

Rôle Caché : Elle a travaillé dans la cellule de prétraitement des scènes de crime. Elle sait comment l'État "nettoie" le réel avant que la police judiciaire n'arrive.

« Mieux vaut être dans le système qui te manipule que dehors à lui crier la vérité. »

Cette phrase structure le film. Au début, elle semble cynique. Ensuite, stratégique. À la fin, prophétique. Après sa mort, on découvre un masque U.O.H.S. personnalisé : preuve injectée ou engagement réel ?

FREYA (ALIAS DOSSIER : CHER POUSSIN)

Ancienne enquêtrice, disqualifiée puis internée après avoir accusé trop tôt un réseau protégé. Elle est le miroir inversé de Sarah : vérité frontale hors système, détruite.

Elle introduit la scène de bascule viscérale en hôpital psychiatrique. C'est avec elle que Hans ressent physiquement que le réel lui échappe.

L'AUTEUR (DISPOSITIF À IDENTITÉS MULTIPLES)

Fonction narrative, pas personne unique. Le "nom d'auteur" devient un contenant administratif. Hans découvre que l'État a assassiné plusieurs auteurs pour stabiliser la narration.

FORCES DE L'ORDRE (LIGNE DE FRACTURE)

Incluant le meilleur ami de Hans. Une faction des forces de l'ordre finit par abattre son propre dirigeant toxique. Les médias intègrent immédiatement cet acte comme "copie du roman". Preuve que le système absorbe tout.

CADRE ÉTAT & INSTITUTIONS

Ils ne sont pas "méchants". Ils appliquent une logique de survie institutionnelle qui finit par produire exactement ce qu'elle prétend combattre.

PHASE 1 — THRILLER INSTITUTIONNEL (ACTE I)

Cadre stable, enquête méthodique, confiance dans les procédures. Tension basse fréquence, mais maîtrisée. Hans opère encore dans un monde lisible.

PHASE 2 — THRILLER PARANOÏAQUE (ACTE II)

Anomalies sensorielles : micro-décalages visuels, surveillance omniprésente, doute cognitif. La réalité devient légèrement opaque.

PHASE 3 — HORREUR SYSTÉMIQUE (ACTE III)

Point de bascule : l'hôpital psychiatrique.

Référence esthétique : IT FOLLOWS. Pas de screamer gratuit. Une présence, un décalage, un instant figé où le réel devient menaçant sans explication immédiate. Hans ressent physiquement que le cadre institutionnel qui le protégeait devient le cadre qui l'observe.

PHASE 4 — HORREUR ADMINISTRATIVE (ACTE IV)

La violence n'est plus seulement systémique : elle devient sensoriellement oppressante. Mort de Sarah. Découverte du masque. Perte des accès. Caméras qui suivent. Sons hors-champ. L'horreur n'est pas gore : elle est cognitive et bureaucratique.

PHASE 5 — ABSORPTION FINALE (ACTE V)

Le film revient à une froideur clinique. Plus d'horreur visible : juste la certitude glacée que le système a déjà gagné, ou que Hans en fait désormais partie.

FORMAT FILM (100–120 MIN)

Architecture : Les 5 mouvements narratifs, resserrés autour de Hans / Sarah / Cellule État. Les 9 scènes pivots servent de structure portante. Rythme compact, tension ascendante.

Logique de Genre : Thriller paranoïaque → Horreur systémique → Final ouvert.

Défi : Condenser la profondeur sans sacrifier la sensation d'effondrement progressif du réel.

Effet : Impact conceptuel immédiat, discussion publique.

Promesse : Un film dont on sort en ayant peur de ce qu'on vient d'accepter comme « normal ».

SÉRIE PREMIUM (6 x 52')

Architecture : Chaque épisode explore une sphère du système. Les personnages secondaires gagnent en profondeur. Le passé numérique de Hans devient un arc à part entière.

• EP.1 — CONTRÔLE : Le monde verrouillé. Hans reçoit l'affaire. Premier crime au masque.
• EP.2 — FRICTION : Le roman précède le fait. Hans interroge l'Auteur. Rencontre Sarah.
• EP.3 — FISSURE : Hôpital psychiatrique (Freya). Révélation Sarah (cellule de pré-nettoyage).
• EP.4 — RENVERSEMENT : Auteurs assassinés. La preuve est l'arme. Mort de Sarah.
• EP.5 — EFFACEMENT : Blacklist. Fantôme numérique. Mutinerie interne. Système absorbe tout.
• EP.6 — BASCULE : Salle GPU. Miroir. Final — Hans enfile le masque.

Avantages : Permet de développer le passé numérique de Hans et la contamination progressive sans perdre la lisibilité.

Saison 2 : Possible grâce à la fin ouverte (pivot géopolitique).

SYNTHÈSE COMPARATIVE